Irina Sirotkina: THE BODY OF THE AVANT-GARDE
Embodied Learning Course
Diese Veranstaltung findet statt im Rahmen des Seminars von Prof. Plotnikov (Seminar für Slavistik/ Lotman-Institut für russische Kultur): "Die russische Avantgarde: Theorie und Praxis" für die Master-Studierenden des Fachs "Russische Kultur", SS 2020.
Termin: Termine: 23. und 24.04.2020, jeweils von 14 bis 18 Uhr
Ort: Konferenzraum der UB, Etage 6, Raum 25
Zielgruppe: Teilnehmer des o.g. Seminars von Prof. Plotnikov
Zum Kurs
The avant-garde project is larger than just a revolution in art. It is about remaking us, the humans, in body and mind. A century ago, both in the Bauhaus in Germany and in the VKhUTEMAS (the Higher Artistic Workshops) in Soviet Russia, artists designed new objects, materials, buildings and environments. Other institutions in Russia, including the Central Institute of Labour and the Supreme Council for Physical Culture, which had a Dance Department, produced a new body & movement culture for the new humans. Both working skills and everyday habits like sitting, washing or dancing, were to be re-created. The new person should acquire new “techniques of the body”, and the body in its own right should become “a machine”. Moreover, in place of individual bodies there should be one “collective body”.
Rudolf von Laban in Germany and Aleksey Sidorov in Russia founded “choreology”, or “choreotics”, a new science of bodily movements in space and time. Avant-garde choreographers both in the West and in Russia experimented with making of a communal body: Laban composed “Bewegunschor”, and his Soviet counterparts organized “mass dances” for crowds of workers and their children.
F.W. Taylor in the US and A.K. Gastev in Russia developed new systems for training workers, organizing their labour and defining new “normal” ways of moving. The worker’s body became part of the machine, and, like a machine, the body had several functional regimes, including “effort” and “rest”, “tension” and “relaxation”.
Teachers of dance and gymnastics applied the idea of altering regimes to training: Rudolf Bode and Mary Wigman built their systems on “Anspannung & Entspannung”, Martha Graham on “Contraction & Release”, and Doris Humphrey on “Fall & Recovery”. Operating with notions of energy flow, contemporary dance continues to borrow from the avant-garde body, and contemporary fitness takes further the idea of the body-machine.
THE COLLECTIVE BODY: “MASS SOVIET DANCES” - Lecture & Reenactment, 4 academic hours
Under the slogan of “making the new man” and “creating the new everyday life”, “bourgeois” and “erotic” dances of the salon, including tango and foxtrot, were prohibited in public in post-revolutionary Russia. The proposal was made to replace them with new choreography which would avoid dancing in couples but provide physical exercises.
Thus “mass dances” were created for dancing in groups; some of them were like square dances, others were more like military marches and gymnastic exercises. They were often on topical and ideological themes, including “collectivization of the peasants”, “mass education” and “women’s emancipation” and other similar issues of the day.
After learning about this history, we will re-enact some of the “mass Soviet dances” taken from a textbook which dates from the early 1930s. We will further discuss how much the embodied way of learning history could help us to feel and understand the distant past.
THE BODY-MACHINE: BIOMECHANICS, DANCE AND MUSCULAR REGIMES -
Lecture-demonstration, 4 academic hours
In 1921, the Russian kulturträger, Aleksey Gastev, claimed that “the human organism has an engine, improved breaks and control devices… We need to study and use them properly. There ought to be a special science of biomechanics, cultivated either in a lab or at home, in the open air, or in a workshop”.
Gastev proceeded to found the Central Institute of Labour where the human machine was studied in detail. “Biomechanics” was also the term which the avant-garde theatre director, Vsevolod Meyerhold, used for training his actors.
What did the two forms of biomechanics have in common? What was the significance of the notion of the “body-machine” for modern dance? And how did the dancers appropriate the idea of various regimes of body functioning?
We will try to find answers to these questions by doing exercises similar to those that were shared by work, gymnastic and dance training of the time. We can be confident that Meyerhold, Gastev and other creators of the avant-garde would have approved the embodied way of knowing. In conclusion, we will discuss the embodied theories of the historical avant-garde.
ТЕЛО АВАНГАРДА
Авангард – это не только революция в искусстве, но и переделка человека и его телесности. В Баухаузе и ВХУТЕМАСе художники занимаются дизайном новых вещей и материалов, созданием новой среды. В других институциях, включая Центральный институт труда, Всевобуч и Высший совет физической культуры с его Секцией по пляске, производят Нового человека с обновленной двигательной культурой. Поменяться должны и рабочие навыки, и повседневные привычки – как сидеть, мыться и даже танцевать. У нового человека должны появиться новые «техники тела», а само тело превратиться в «тело-машину». Более того, вместо индивидуальных тел, должно возникнуть «коллективное тело».
Рудольф Лабан и Алексей Сидоров создают хореологию – науку о движении и танце, о теле, перемещающемся в пространстве и времени. Хореографы авангарда на Западе и в России экспериментируют с созданием тела-общности, коллективного тела: Лабан организует «движущиеся хоры», его советские коллеги – «массовую пляску».
Тейлор и Гастев создают систему обучения рабочим навыкам – «трудовые установки», «нормали движения». У тела нового рабочего, как и у машины, есть несколько режимов функционирования: работа–напряжение, отдых–расслабление.
Хореографы, создатели новых гимнастик и танца-модерн, заимствуют эти режимы для своего тренажа: Рудольф Боде и Мэри Вигман практикуют Anspannung&Entspannung, Марта Грэм – Contraction&Release, Дорис Хамфри – Fall&Recovery. Оперируя понятиями энергии и потока, современный танец (контемпорари) многое берет у авангарда начала ХХ века, а идея фитнеса наследует идеям об обновленном теле авангарда.
КОЛЛЕКТИВНОЕ ТЕЛО: «МАССОВЫЙ СОВЕТСКИЙ ТАНЕЦ» - Лекция и ре-энектмент (4 ак.часа)
Под знаменем «переделки человека» и «создания нового быта» в начале 1920-х годов в СССР стали запрещать «буржуазные» салонные танцы – фокстрот и танго. Вместо них предлагались новые танцы, где не было разбиения на пары, чтобы избежать эротики, но сохранялась бы физическая нагрузка.
Так были придуманы «фигурные марши» для исполнения большими массами людей и более камерные танцы для клубов: «Плясовая-массовая», «Ликбезная», «Колхозная», «Швейная» и многие другие. В 1920-30-е годы огромными тиражами выходили многочисленные сборники таких танцев.
Мы устроим реконструкцию вечера в рабочем клубе, разучив и исполнив несколько несложных танцев из сборника «Массовые пляски и игры» (1933 г.). После ре-энектмента мы обсудим, насколько воплощенное/телесное/практическое знание может помочь понять и почувствовать прошлое.
ТЕЛО-МАШИНА: БИОМЕХАНИКА, ТАНЕЦ И РЕЖИМЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ТЕЛА - Лекция-демонстрация (4 ак.часа)
«В человеческом организме есть мотор, есть «передача», есть амортизаторы, есть усовершенствованные тормоза, есть тончайшие регуляторы, даже есть манометры, – утверждал Алексей Гастев. – Все это требует изучения и использования. Должна быть особая наука – биомеханика, которая может культивироваться в изысканно-лабораторной обстановке, а может быть поставлена и в любой домашней комнате на вольном воздухе, на площадке, в любой мастерской».
Как работает человеческая машина? Что такое режимы функционирования тела и как переключиться с одного режима на другой? Чем биомеханика Гастева отличается от театральной биомеханики Вс. Мейерхольда? Что таковая трудовая гимнастика и физкультурный театр?
Лекция будет сопровождаться демонстрацией и упражнениями, которые мы сделаем вместе. Мы предлагаем формат embodied learning – познание изучаемого предмета через собственный телесный опыт. Создатели авангарда, включая Мейерхольда и Гастева, это бы одобрили.
Presse
RUB-Newsportal:
WAZ: xxx
